Graduated from a double curriculum in philosophy and fine arts, Thaïva Ouaki develops a practice centred on the question of human freedom in the face of conditioning. Using photography, but also drawing, writing and video, her series represent zones within which the play of possibilities is stretched or, on the contrary, slackened. The spatial dimension, considered concretely or symbolically, constitutes a central axis of her work. The spatial dimension, considered concretely or symbolically, is a central axis of her work. This interest is found through her scenographies, whose hangings regularly mix several series to form ensembles.

 

Lac, 2019

48 x 70 cm, Tirage contrecollé sur dibond, 7 ex + 2 EA.

Homme assis – 2019
7 ex + 2 EA, 36 x 50 cm
Tirage contrecollé sur dibon
Encadré caisse américaine blanche

Nuage 2 2019
20 x 30 cm, 7 ex + 2 EA
Tirage contrecollé sur dibond

Nuage 1 2019
20 x 30 cm, 7 ex + 2 EA
Tirage contrecollé sur dibond

 

Esthétique de l’arrêt 4

tirage Fine art, 8ex + 2EA

Esthétique de l’arrêt

tirage Fine art, 8ex + 2EA

 

Esthétique de l’arrêt 2

tirage Fine art, 8ex + 2EA

Esthétique de l’arrêt 5

tirage Fine art, 8ex + 2EA

Cellules, 2016

8 volumes : porcelaine, verre, photographie
7 Ex + 1 EA

 

Cellules 3

porcelaine, verre, photographie, 7 Ex + 1 EA

Cellules 4

porcelaine, verre, photographie, 7 Ex + 1 EA

Icare

tirage Fine Art, 8ex +2EA

Icare 1

tirage Fine Art, 8ex +2EA

Icare 7

tirage Fine Art, 8ex +2EA

Série Merge, 2017

tirage sur papier baryté, contre-collage sur dibon
cadres aluminium, vitres antireflets
12 ex + 3EA

Série Merge, 2017

tirage sur papier baryté, contre-collage sur dibond
cadres aluminium, vitres antireflets
12 ex + 3EA

Série Merge, 2017

tirage sur papier baryté, contre-collage sur dibond
cadres aluminium, vitres antireflets
12 ex + 3EA

Supervision, 2017

tirage sur papier baryté, contre-collage dibond

Supervision, 2017

tirage sur papier baryté, contre-collage dibond

Supervision, 2017

tirage sur papier baryté, contre-collage dibond

Supervision, 2017

tirage sur papier baryté, contre-collage dibond

Supervision, 2017

tirage sur papier baryté, contre-collage dibond

lat. ˈspɛk.tɹəm
1. spectre
2. simulacre émis par les objets

vidéo 3’30

 

Exposition les nouveaux sauvages, 2018

Exposition les nouveaux sauvages, 2018

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A work
Diving into the work of Thaïva Ouaki’s images is like immersing oneself in the diversity of contemporary photography, the first drafts of aquatic metaphors intersecting well with the emotional plane underlying each photograph, then grouped together in distinct series. The diversity of artistic expression, whether it is claimed in the form of a conceptual, visual or documentary banner, or finds its justification and redemptive unity in the act of doing, is in Thaïva Ouaki’s work proof of the growing and moving inner necessity supported by the lived experience. She sees what she looks at, in a holistic vision, she draws what she feels within the sensation, she analyses what she intuitively understands, emerging from the visual compound, then orders and recomposes these elements disjointed from the intersecting realities, directs and sets up surfaces and beings of passage within spaces, confronts colours in dialectic with lights, whether artificial or directed in cone or natural rays, she thinks and stops in an empty dream, an interstice of silence where she eternalizes the time of the pose. The Ariadne’s thread that crosses these multiple and symbolic paths, gives rise from the foam to solitude and confinement, from which Icarus, the legendary figure of youth in search, wants to escape through the dream of this young woman with a back burnt by the creative sun who returns to earth, in her hospital room that is too white and too polished. But we don’t dream in colour and reality catches up with these numbered dogs, furious, forgotten, invisible, who can’t manage to leave the anonymity of their cries smothered behind these habitat cages. One cannot escape the image, Thaïva Ouaki makes the cruel and lucid learning of it, beside her walls of panoptics, from which comes out this bad blood that women make on this world in a ruthless struggle, these women in shirts defying and questioning the night on the horizon of this sea of culture, desperately muted, in which Icarus sinks forever in Bruegel’s house. We would like everything to stop and close in on the wise immobility of the Merges of the Sea, where the television snow acts as a message on the Polis, that incommunicable city at dusk that hypnotizes our sensibilities. We are looking for life, against death, and disease prowls around in these waiting interiors, in these derisory and sculpted confessionals where God falls asleep in memory with the flowers of Pompei, which remind us once again of our impermanent conditions… The artist is there, waiting behind his work, imminent latency, which is about to dawn, does he need to add in depth…

Gilles VerneretDirector of the photography centre Le Bleu du Ciel

 

 

 

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Des pouvoirs des écrans

Laurent Mulot, Bruno Metra, Marta Nijhuis, Thaïva Ouaki

09 septembre > 15 octobre 2017

Françoise Besson welcomes Professor Mauro Carbone as curator of the exhibition DES POUVOIRS DES ECRANS, which will bring together the artists Bruno Metra, Laurent Mulot, Marta Nijhuis, and Thaïva Ouaki. This exhibition, which will take place from 14 September to 15 October 2017, is one of the four components of a transdisciplinary project that Mauro Carbone, philosopher, specialist in contemporary aesthetics at the University of Lyon, senior member of the Institut Universitaire de France, author of the book Philosophie-écrans (Paris, Vrin, 2016), will direct as part of the Focus Résonance of the 14th Lyon Biennial of Contemporary Art.

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Thaïva Ouaki

Supervision

09 septembre > 15 octobre 2017

Thaïva Ouaki décline dans l’exposition Supervision le thème de la surveillance et plus généralement du regard social. Par le biais du dessin, de la photographie et du volume, différents dispositifs de surveillance sont réinvestis. Les vues à facettes des caméras montrent sans aucun angle mort des espaces vides : un jeu de résistance s’installe entre observateurs et observés.

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Supervision

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